姓名學

　　“一兩紫檀一兩黃金”

　　考究de明清戶外家具，多用貴重而堅實de硬性木材制成。它們或色澤沉穆雅靜，如烏木黝如純漆，渾然一色；紫檀從褐紫到濃黑，致密凝重。或花紋生動原木家具瑰麗，如黃花梨委婉迂回；雞翅木環圍點簇。

　　我國自古即認為紫檀是最名貴de木材之一，有“一兩紫檀一兩黃金”之說。一棵紫檀成材通常需要300年de時間，而且“十檀九空”，即大多數紫檀是空心de。在各種硬木中，紫檀質地最為致密，材料上有些部位幾乎看不出木紋來。同時比重也最大，每立方米紫檀重達1000千克。

　　造型美

　　從腿足審視

　　紫檀木從褐紫到濃黑，有金屬般de色澤和綢緞般de質感，微有芳香，深沉古雅。明清主要用作制作高級戶外家具及其他精巧器物藤編家具，有沉靜古樸de氣度。紫檀也是明清戶外家具最細膩de雕制木材，雕工精美者可達到穿枝過梗de程度。明清戶外家具無論一桌一椅、一杌一床，其比例權衡無不合乎准則規範。可貴且使人驚嘆de是每件戶外家具de空間de虛實分割，構件de粗細短長，弧度de彎轉疾緩，線腳de銳鈍凸凹。尤其是簡練淳樸一類，更使後人佩服得五體投地。

　　明代戶外家具造型de突出特點是側腳收分明顯，在視覺上給人以穩重感。拿腿足來說，明代戶外家具de腿部多使用圓形構件，其圓形構件像房屋de立柱，立柱de上端漸漸地收細，四條腿也向外略側。柱腿之間用圓形de撐子做連絡材，戶外家具足部de變化，是腿部用材de技巧所形成de一種特殊式樣。

　　此外，明代戶外家具上de腿足除了有直足外，還有鼓腿彭牙、仙鶴腿、柚木家具三彎腿等各種造型。清初期，戶外家具上de創新不多。清代中葉以後，清式戶外家具de風格逐漸明朗起來，其在腿足上也有了變化，其造型結構多有彎曲，足端也變成長方形或正方形。清晚期，戶外家具簡約之風每況愈下，此時戶外家具腿足常用de制造方法是先用大料做成直足，到中部以下削去一段，再向內驟然彎曲，彎到馬蹄之上又向外彎曲。

　　結構美

　　榫卯工藝與曲線

　　我國de榫卯工藝更可以毫不誇張地說是世界戶外家具之最。在明清戶外家具中，由於使用了質地堅實細密de硬木，匠師們可以隨心所欲地制造出互避互讓但又相輔相成de各種各樣、精巧絕倫de榫子來，構件之間，完全不用金屬釘銷，鰾膠也只是一種並不重要de輔佐材料，僅憑榫卯就可以做到上下左右，粗細斜直，連結合理，面面俱到，工藝精確，扣合嚴密，天衣無縫，間不容發，使人歡喜贊美，嘆為觀止。

　　明式戶外家具de制作技藝被稱為古代戶外家具制作技藝de最高峰。正宗de明式戶外家具不論大小戶外家具，都沒有一滴膠水、一顆釘子，而是以精密巧妙de榫卯技藝來結合部件，使戶外家具能適應冷熱、干濕變化，這也是明式戶外家具能保持百年de秘訣之一。明式戶外家具de另一個特色是特別講究線條美，它不以繁縟de花飾取勝，而著重於戶外家具外部輪廓de線形變化，因物而異，各成其姿，給人以強烈de線條美，如靠背椅，背板作S形曲線，既與人體脊柱在自然狀態de骨骼相符，又表現出了獨具一格de結構特色，曾被西方研究者譽為東方最科學、最美妙de明式曲線。

　　此外，明式戶外家具中不少使用圓材，使其彎轉有度，精巧流暢，以表現曲線美。這在圈椅de椅圈、燈掛椅de搭腦上得到了充分de展現。

　　雕刻美

　　設計美學de智實木家具慧光芒

　　雕刻在明清戶外家具藝術整體中起到了舉足輕重de作用。它是明清戶外家具不可分割de重要組成部分，體現著明清戶外家具設計美學de智慧光芒，傳遞著明清兩朝工藝思想追求de審美情趣。精美de良木雕刻，蘊藏著無窮de美學內涵，它de美學價值遠遠超出了傳統戶外家具本身de外在價值，為中國古典藝術之奇珍。

　　明清戶外家具de雕刻技法，包括圓雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。圓雕，多用在戶外家具de搭腦上。

　　浮雕，有高淺之分，高景觀資材浮雕紋面凸起，多層交疊；淺浮雕以刀代筆，如同線描。透雕，是把圖案以外de部分剔除鏤空，造成虛實相間、玲瓏剔透de美感，它有一面作和兩面作之別。兩面雕在平面上追求類似於圓雕de效果。透雕多用於隔扇、屏風、架子床、衣架、鏡台等。半浮雕半透雕，主要用在桌案de牙板與牙頭上，展示出一種撲朔迷離de美感。